Théorie

Code de musique pratique ou Méthodes pour apprendre la musique... avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore

Auteur : RAMEAU, Jean-Philippe (1683-1764)
1ère édition : Paris : Imprimerie royale, 1760 

Genre : Écrit théorique

Source(s) numérisée(s) accessible(s) en ligne :
CODE DE MUSIQUE PRATIQUE - 1760

CODE DE MUSIQUE PRATIQUE - 1760

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Code de musique pratique ou Méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix & l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le Clavecin et l'Orgue, pour l’Accompagnement sur tous les Instrumens qui en sont susceptibles, et pour le Prélude : Avec de Nouvelles Réflexions sur le Principe sonore ;Paris, Imprimerie royale, 1760

Munich (D), Bayerische StaatsBibliothek/ 4 Mus.th. 1290

TITRE
Table des chapitres contenus dans ce volume
Fautes à corriger
Plan de l’ouvrage
Lettre à M. d’Alembert sur ses opinions en musique, insérées dans les articles FONDAMENTAL & GAMME de l’Encyclopédie
Chap. I. Nouveau moyen d'apprendre à lire la Musique
Art. I. Des Gammes
Art. II. De l'application des Gammes aux doigts de la main
Art. III. Des Dièses, Bémols et Béquares.
Art. IV. Des Clefs et des Transpositions.
Chap. II. De la position de la main sur le Clavecin ou l'Orgue
Chap. III. Méthode pour former la Voix
Art. I. Moyens de tirer les plus beaux Sons dont la voix est capable, d'en augmenter l'étendue et de la rendre flexible.
Art. II. Moyen de fixer l'oreille et la voix sur le même degré en s'accompagnant.
Chap. IV. De la Mesure
Chap. V. Méthode pour l'Accompagnement
I. Leçon. En quoi consiste l'Accompagnement du Clavecin ou de l'Orgue.
II. Des Accords.
III. Du renversement des Accords.
IV. De la méchanique des doigts pour les Accords, leur succession, leur renversement, et leur Basse fondamentale.
V. Du Ton ou Mode.
VI. Termes en usage pour la Basse fondamentale et la continue, avec quelques observations en conséquence.
VII. De l'enchaînement des Dominantes.
VIII. De la note sensible, de son accord, des Accords dissonans, de la préparation et résolution des Dissonances, et de leur Basse fondamentale.
IX. Des différens genres de Tierces et de Sixtes, où il s'agit des Dièses, Bémols et Béquares.
X. Rapport du Ton mineur avec le majeur dont il dérive.
XI. Des Cadences.
XII. Des Tons transposés.
XIII. Rapport des Tons.
XIV. De l'entrelacement des Tons dans leurs cadences, où les toniques se succèdent en descendant de tierce dans la Basse.
XV. Leçon. Quels sont les Accords qui suivent généralement le Parfait.
XVI. Du Double emploi.
XVII. Moyen d'entrelacer les Tons les plus relatifs dans un enchaînement de dominantes.
XVIII. De l'enchaînement des Cadences irrégulières.
XIX. Suspension communes aux Cadences.
XX. Des Accords communs à différentes toniques, où il s'agit de la sixte superflue.
XXI. Des Suppositions et suspensions.
XXII. Entrelacement de suppositions avec des Accords parfaits.
XXIII. Des cadences rompues et interrompues.
XXIV. Suite diatonique de plusieurs Accords de sixte généralement soûmise aux cadences, dont la règle de l'octave tire son origine.
XXV. De la Septième diminuée, sous le titre de petites Tierces.
XXVI. Du genre Chromatique.
XXVII. Du genre Enharmonique.
XXVIII. De la jonction de la Basse continue aux Accords.
XXIX. De la Syncope.
XXX. Distinction des Consonances et des Dissonances; de la préparation des dernières, et de la liaison.
XXXI. Goût de l'Accompagnement.
XXXII. Manière de chiffrer la Basse.
Chap. VI. Méthode pour la Composition.
Chap. VII. De la Basse fondamentale, titres et qualités des notes qu'on y emploie, et de leur succession
Art. I. Principe de l'harmonie et de la mélodie.
Art. II. Des toniques, ou censées telles.
Art. III. Des dominantes et sous-dominantes.
Art. IV. Marche des toniques.
Art. V. Marche des dominantes et sous-dominantes.
Art. VI. Des repos ou cadences qui font connoître leur Basse fondamentale, et qui en occasionnent souvent d'arbitraires, dont le doute s'éclaircira par la voie du diatonique.
Art. VII. De la cadence rompue.
Art. VIII. De la cadence interrompue.
Art. IX. De la cadence irrégulière.
Art. X. Du double emploi.
Art. XI. Des Basses fondamentales communes à un même accord et à différens Tons.
Art. XII. Des notes communes à différens accords, et de leurs Basses fondamentales arbitraires.
Art. XIII. Choix dans la succession fondamentale.
Art. XIV. De la durée des notes fondamentales et de la syncope.
Art. XV. Origine de toutes les variétés de la Basse fondamentale, et par conséquent de l'harmonie, comme de la mélodie, où il s'agit des cadences.
Art. XVI. Des intervalles nécessairement altérés dans la modulation.
Art. XVII. Préparation et résolution de la dissonance, où l'on parle de la suspension, des notes qui dans l'harmonie se comptent pour rien, et des cadences rompues et interrompues.
Chap. VIII. Moyen de trouver la Basse fondamentale sous un Chant donné
Premier Moyen. Accords, repos ou cadences.
Deuxième. Tierces, quartes et quintes.
Troisième. Tenues d'Octaves et de Quintes avec Basse fondamentale arbitraire.
Quatrième. Diatonique avec Basse fondamental arbitraire, où l'on parle des notes communes à différentes Basses fondamentales.
Cinquième. Diatonique, tant en montant qu'en descendant, dont chaque note répétée dans la même mesure; ou syncopée, peut recevoir deux Basses fondamentales différentes, outre l'arbitraire qui peut s'y rencontrer.
Sixième. Entrelacement d'accords consonans et dissonans, tant en duo qu'en trio, par imitations, tiré des cadences et de l'enchaînement des dominantes, où la sixte superflue se trouve employée.
Septième. Genre chromatique.
Huitième Moyen. Genre enharmonique.
Neuvième. Des licences, où il s'agit encore de la supposition, de la suspension, de la sixte superflue et de la syncope.
Dixième. Imitations, Fugues, Desseins et Canons, où il s'agit encore de la sixte superflue.
Chap. IX. Réflexions.
Chap. X. De la Modulation en général.
Chap. XI. Du rapport des Tons, de leur entrelacement, de la longueur de leurs phrases, conséquemment à leurs rapports, du moment de leur début, et de la marche fondamentale.
Chap. XII. Notes d'ornement ou de goût, où l'on traite encore de la Modulation.
Chap. XIII. De la composition à plusieurs parties.
Chap. XIV. De l'expression.
Chap. XV. Méthode pour accompagner sans chiffres.
Observation I. Des cadences en général, de leur renversement et de leurs imitations.
Observation II. De l'ordre diatonique.
Observation III. De l'entrelacement des Tons.
Chap. XVI. Méthode pour le Prélude
Nouvelles Réflexions sur le Principe sonore.
TITRE
Introduction
Développement des Nouvelles Réflexions.
De la Proportion double.
De la Proportion triple.
De la Proportion quintuple.
Origine des Dissonances.
Du Principe.
Conséquences des Réflexions précédentes pour l'origine des Sciences.
Question décisive.

CODE DE MUSIQUE PRATIQUE - 1760 - Version OCR

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