Theoretical writings

Traité de l'Harmonie réduite à ses principes naturels

Auteur : RAMEAU, Jean-Philippe (1683-1764)
1ère édition :  Paris : Ballard, 1722

Genre : Écrit théorique

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TRAITÉ DE L'HARMONIE RÉDUITE À SES PRINCIPES NATURELS - Édition de 1722

TRAITÉ DE L'HARMONIE RÉDUITE À SES PRINCIPES NATURELS - Édition de 1722

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Traité de l’harmonie reduite à ses principes naturels ; divisé en quatre livres

Paris, Ballard, 1722

Paris, Bibliothèque nationale de France (musique)/ Rés V 1613

TITRE
préface
Table contenant une Explication des Termes dont l’intelligence est neccessaire
LIVRE PREMIER :Du rapport des Raisons & Proportions harmoniques
Chap. I.De la Musique & du Son
Chap. II.Des differentes manieres dont le rapport des Sons peut nous être connu
Chap. III.De l’origine des Consonances & de leur rapport
ARTICLES
I.Du principe de l’Harmonie ou du Son fondamental
II.De l’Unisson
III.De l’Octave
IV.De la Quinte & de la Quarte
V.Des Tierces & des Sixtes
VI.Abregé du contenu de ce Chapitre où les Proprietez de la démonstration précédente se trouvent renfermées dans une seule corde
Chap. IV.Remarques fur la proprieté des Proportions Harmoniques, & Arithmetiques
Chap. V.De l’origine des Dissonances & de leur rapport
Chap. VI.Des Intervales doublez, & sur tout, de la Neuvième & de la Onziéme
Chap. VII.De la Division Harmonique ou de l’Origine des Accords
Chap. VIII.Du renversement des Accords
ARTICLES
I.De l’Accord parfait majeur, de ses dérivez
II.De l’Accord parfait mineur & de ses dérivez
III.De l’Accord de la Septiéme, composé d’une Tierce mineure ajoûtée à l’Accord parfait majeur, & de ses dérivez
IV.De l’Accord de la Septiéme, composé de l’addition d’une Tierce mineure à l’Accord parfait mineur, & de ses dérivez
V.De l’Accord de la Septiéme, composé de l’addition d’une Tierce majeure à l’Accord parfait majeur, & de ses dérivez
VI.De l’Accord de la Septiéme, composé de l’addition d’une Tierce-mineure au-dessous de l’Accord parfait mineur & de ses dérivez
VII.De l’Accord de la Septiéme diminuée, composé de l’addition d’une Tierce mineure à la fausse-Quinte divisée harmoniquement & de ses dérivez
Chap. IX.Remarques fur tous les Accords précédents
Chap. X.Remarques fur les différentes raisons que l’on peut donner a un même Accord
Chap. XI.La maniere de pouvoir rapporter aux Vibrations & aux Multiplications des longueurs, les raisons données sur les Divisions
LIVRE SECOND :De la nature & de la proprieté des Accords ; Et de tout ce qui peut servir à rendre une Musique parfaite
Chap. I.Du Son fondamental de l’Harmonie, & de sa progression
Chap. II.Des Accords affectez aux Sons fondamentaux, & de leur progression
Chap. III.De la nature & de la proprieté de l’Octave
Chap. IV.De la nature & de la proprieté de la Quinte & de la Quarte
Chap. V.De la Cadence parfaite, où la nature & la proprieté de tous les Intervales se rencontrent
Chap. VI.De la Cadence rompuë
Chap. VII.De la Cadence irreguliere
Chap. VIII.De l’Imitation des Cadences par renversement
Chap. IX.De la maniere d’éviter les Cadences, en les imitant
Chap. X.Des Accords par supposition, avec lesquels on peut encore éviter les Cadences, en les imitant
Chap. XI.De la Quarte & de la Onzième
Chap. XII.Des Accords par emprunt, avec lesquels on peut éviter les Cadences parfaites, en les imitant
Chap. XIII.Regle pour la progression des Dissonances, tirée de celle des Accords fondamentaux
Chap. XIV.Remarques sur la progression des Tierces &des Sixtes
Chap. XV.Des occasions où la Septième doit être retranchée de l’Accord de la Neuvième
Chap. XVI.Des Consonances dissonantes, où il est parlé de la Quarte, & de la fausse idée qu’on y a attachée par des regles hors d’œuvres
ARTICLES
I.Du principe de la Dissonance ; Lequel des deux Sons d’un Intervale doit être pris pour Dissonant, & pour lequel de ces deux Sons la Regle de préparer, & de sauver la Dissonance a éte établie
II.Quel est l’Accord original de tous les Accords dissonans ; La quantité des Dissonances & des Sons qu’il contient ; Et quelles en sont les bornes
III.Que si l’on traite la Quarte de Dissonance, lorsque la Basse syncope, l’on détruit la Regle la plus belle, & la plus générale qu il y ait dans la Musique
IV.Du début des Auteurs dans l’établissement des Regles de l’Harmonie : Des differents principes de ces Regles, & des erreurs qu’elles sement
Chap. XVII.De la Licence
ARTICLES
I.De l’Origine de la Licence
II.Des Licences tirées de la Cadence rompuë
III.Comment la Dissonance peut être sauvee d’une autre Dissonance
IV.Que la Septiéme peut être encore sauvée de l’Octave
V.Que la Septiéme peut être accompagnée de la Sixte
VI.Des occasions ou il semble que la Dissonance soit preparée d’une autre Dissonance
Chap. XVIII.Observations sur l’établissement des Regles, où l’on enseigne la maniere de composer une Basse- fondamentale
ARTICLES
I.De l’établissement des Regles
II. De la maniere de composer une Basse-fondamentale au-dessous de toute sorte de Musique
Chap. XIX.Suite du chapitre précédent, où il paroît que la Melodie provient de l’Harmonie
Chap. XX.De la proprieté des Accords
Chap. XXI.Des Modes
Chap. XXII.D’où provient la liberté que l’on a de passer d’un Mode ou d’un Ton à un autre
Chap. XXIII.De la Mesure
Chap. XXIV.De la proprieté des Modes & des Tons
Chap. XXV.De l’utilité que l’on peut tirer de cette nouvelle maniere de marquer les differentes Mesures
Chap. XXVI.De la quantité de mesures dont chaque Air doit être composé, & de leur mouvement particulier
Chap. XXVII.Quels sortes de Vers il faut employer pour chacun de ces Airs, & ce qu’il faut observer pour mettre des paroles en chant
Chap. XXVIII.Du Dessein, de l’Imitation, de la Fugue, & de leurs proprietes
Chap. XXIX.Des lntervales qui doivent être distinguez en majeurs & en mineurs, en justes ou parfaits ; en superflus & en diminuez
LIVRE TROISIÉME :Principes de Composition
Chap. I.Introduction à la Musique-pratìque
Chap. II.De la Basse-fondamentale
Chap. III.De l’Accord parrfait, par où commence la Composition à quatre Parties
Chap. IV.De la suite des Accords
Chap. V.De quelques Régles qu’il faut observer
Chap. VI.De l’Accord de la Septiéme.ART. I & II
Chap. VII.Remarques sur la Dissonance
Chap. VIII.Du Ton & du Mode
Chap. IX.De la maniere de Moduler harmonìquement, lorsqu’on donne à la Basse une prigression diatonique
Chap. X.De la Basse-Continuë
Chap. XI.De la progression de la Basse, qui détermine en même tems celle des Accords ; Et comment on peut rapporter un Accord dérivé, à son fondement
Chap. XII.Suite des Regles tirées de l’Exemple précédent
Chap. XIII.De la Cadence parfaite
Chap. XIV.De la Notte sensible, & de la maniere dont se sauvent toutes les Dissonances
Chap. XV.De la Onzième dite Quarte
Chap. XVI.De la Cadence irreguliere
Chap. XVII.Des differentes progressions d’une Basse, qui ont rapport ensemble, & dont l’Harmonie ne change point dans les Parties superieures
Chap. XVIII.De la maniere de preparer les Dissonances
Chap. XIX.Des occasions où l’on ne peut preparer les Dissonances
Chap. XX.Dénombrement exact des differentes progressions de la Basse, selon les differentes Dissonances qu’on y employe
Chap. XXI.De l’Accord de la Seconde
Chap. XXII.Des Tons & des Modes en general
ARTICLES
I.Des Tons majeurs
II.Des Tons mineurs
Chap. XXIII.De la manière de passer d’un Ton à un autre, ce qui s’appelle encore Moduler
Chap. XXIV.Suite des Regles contenuës dans le Chapitre précédent
Chap. XXV.Comment on peut connoître les Accords qu’il faut donner aux Nottes d’une Basse, dans une progression quelconque
ARTICLES
I.Des Cadences, & de tout cc qui a rapport à une conclusion de Chant
II.Des Cadences imparfaites
III.Comment on peut distinguer le Ton dans lequel les progressions de Cadences imparfaites ont lieu
IV.Comment on peut distinguer dans une progression diatonique, si le Chant va se reposer sur la Notte tonique, ou sur la Dominante
Chap. XXVI.De la maniere de pratiquer la Septième sur toutes les Nottes d’un Ton, en progression diatonique
Chap. XXVII.Comment la même Dissonance peut avoir lieu dans plusieurs Accords consecutifs fur des Nottes differentes ; Et comment elle peut être sauvée sur des Nottes qui nous paroissent étrangeres
Chap. XXVIII.De toutes les Licences ; & premierement de la Cadence rompuë
Chap. XXIX.De l’Accord de la Quinte-superfluë
Chap. XXX.De l’Accord de la Neuvième
Chap. XXXI.De l’Accord de la Onzième, dite Quarte
Chap. XXXII.De l’Accord de la Septième superfluë
Chap. XXXIII.De l’Accord de la Seconde-superfluë, & de ses dérivez
Chap. XXXIV.Du chromatique
ARTICLES
I.Du Chromatique en descendant
II.Du Chromatique en montant
Chap. XXXV.De la maniere de pratiquer tout ce qui a été dit jusqu’à présent
ARTICLES
I.De la Progression de la Basse
ILDe l’usage des Accords consonans & dissonans
III.Des Dissonances majeures causees par la Notte sensible, & des Nottes sur lesquelles elles se font
IV.Des Dissonances mineures
V.Des Consonances qui doivent être preferées lorsqu’il s’agit de les doubler
VI.De la Mesure & du Temps
VII.De la Syncope
Chap. XXXVI.De la Composition à deux Parties
Chap. XXXVII.Des fausses Relations
Chap. XXXVIII.De la maniere de faire un Chant au-dessus d’une Basse
Chap. XXXIX.Du Chant figuré ou de la Supposition
ARTICLES
I.Du Chant figuré par des Intervales Consonans
II.Du Chant figuré par des Intervales diatoniques
Chap. XL.De la maniere de faire une Basse-fondamentale sous un Dessus
Chap. XLI.La maniere de composer une Basse-Continuë sous un Dessus
Chap. XLII.Remarques utiles sur le Chapitre précédent
Chap. XLIII.Ce que l’on doit observer dans une Composition à deux, à trois & à quatre Parties
Chap. XLIV.Du Dessein, de l’Imitation & de la Fugue
LIVRE QUATRIEME :Principes d’Accompagnement
Chap. I.Comment on distingue les Intervales par la disposition du Clavier
Chap. II.De la difference des Intervales majeurs, aux mineurs, & de ceux qui sont justes, aux superflus & diminuez
Chap. III.De la Position de la Main & de l’Arrangement des Doigts
Chap. IV.De la maniere de trouver les Accords sur le Clavier
Chap. V.Remarques utiles sur tous les Accords
Chap. VI.Des Tons & des Modes
Chap. VII.De l’ordre qu’il faut se prescrire pour la suìte des Accords qui se rencontrent dans l’étenduë de l’Octave de chaque Ton
Chap. VIII.Regles generales
Chap. IX.Des differens Accords qui doivent suivre celui de la Septième sur une Notte en même degré.Art. I. & II.
Chap. X.De l’Accord de la Seconde
Chap. XI.Des Accords de Sixte
Chap. XII.De l’Accord de la Seconde superfluë, & de ses dérivez
Chap. XIII.Des Accords par supposition
ARTICLES
I.De la Neuviéme
II.De l’Accord de la Quinte-superfluë
III.De l’Accord de la Septieme superfluë
IV.De l’Accord de la Onziéme, dite Quarte
Chap. XIV.Observation sur le rapport de tous les Accords précédens
Chap. XV.De la maniere de préparer & de sauver toutes les Dissonances, d’où l’on tire la connoissance du Ton dans lequel on est ; & des Accords que doit porter chaque Notte de ce Ton
ARTICLES
I.De la Dissonance majeure
II.De la Dissonance mineure
Chap. XVI.Du chromatique
Chap. XVII.Récapitulation des differentes suites d’Accords
Chap. XVIII.Regles necessaires pour bien accompagner
Chap. XIX.De la manière de chiffrer une Basse-Continuë & de connoître les Accords que chaque chiffre dénotte
Chap. XX.Comment on peut distinguer dans une Basse les Nottes qui doivent porter un Accord
Attribution de la Charge de seul Imprimeur du Roy pour la Musique
Supplément qui contient des changemens de deux Chapitres, & quelques Corrections necessaires
Catalogue des autres Livres de Musique Théorique, imprimez en France, dont on peut trouver des Exemplaires

TRAITÉ DE L'HARMONIE RÉDUITE À SES PRINCIPES NATURELS - Édition de 1722 - Version OCR

TRAITÉ DE L'HARMONIE RÉDUITE À SES PRINCIPES NATURELS - Édition de 1722 - Version OCR

http://www.chmtl.indiana.edu/tfm/18th/RAMTRA1_TEXT.html